木空核雕

核雕雕工详细介绍

雕工

核雕看工艺,高水平的发挥只有雕工才能体现。核雕属立体微雕,是对形象和空间的处置,是削减意义上的雕与刻,是在一次次地做减法。核雕要挑选核子构思题材,先进行浅刻,然后局部细刻,再深刻进行精制加工,最后打磨抛光,经过选料、画样、成形、雕刻、开脸、抛光几个过程,以圆雕、浮雕为主,还有深雕、毛雕、陷地雕、内雕等多种雕法。

核雕

核雕的原料与题材有关。橄榄核的质地接近木雕,表面比较光滑,对于题材的限制要小一点,桃核本身具有一些纹理,创作者要懂得借鉴材料的特质,尽量保留它的原生态。利用得法可以反映创作者思维的灵活,既是内容组合设计的度量更是内容和材料的契合,核纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面所表现出的艺术效果是其他材质无法达到的。

核雕中浮雕多见,主要用来表现大场景,用浮雕之法,图案随核圆转,要很好地衔接画面;圆雕要求注意各个角度和方位的统一和谐与融合;深浮雕往往利用三维形体的空间起伏,形成浓缩的空间深度感,浅浮雕起位较低,形体压缩,其中的“薄意”重典雅,工精微,近画理,画面突起微妙,把用刀的技法与画面的诗情融为一体,结构上要富有立体感,翻转折叠处要特别注意层次关系;透雕可以增加层次,也是核雕创作的关键阶段,核子内壁结构复杂,施刀的功力、线与面的处理及各种造型手段的变化都需服从材质的稳定性,更要使意、形、刀、材融为一体,方能功成,其中镂空雕最难掌握,套球、锁链等高难度技巧常用此法。

核子要细分,如橄榄核就要看它有几条纹路,以确定适宜雕刻何种题材;胡桃核则要选取壳质厚、起伏大、筋络粗的,筋络的凸出处往往雕刻人物,凹下处雕刻树木,藏露有致,从任意一个角度都能见到完整的画面。桃核质地坚硬,孔洞满布,雕刻时要借想象力,避开或利用孔洞,灵活利用天然纹理和表面细小的褶纹,是对核雕者的最大考验。

核桃雕的设计尤难,形象的布局往往决定作品的成败,其中的比例、透视、造型、体积实物感尤为重要,随形变通是其基本要点,因形就势,随机调整构图,是其常用手段。动态的造型、端庄的姿态、桃核孔洞的安排避让都要到位,雕工的好坏不仅体现在雕刻过程中、刀口的精细程度上,还有线条的排列组合要有规律、自然流畅,直线、折线、曲线的运用都要恰当,应体现在形态、神态、动感、纹理的艺术效果上。

核雕上用刀掌握的力度要恰到好处,稍不留神所刻题材就会划伤破相,手臂、手腕、手指、气力的协调至关重要,这需要常年的磨练,除了要具备一般雕刻所需的书画基础外,还要有特别好的眼力、强劲的指功、异于常人的耐力和毅力。艺人常说,粗刀是锻炼人的手劲和思维,细刀是锻炼人的定力和耐性。核雕刀具主要为锉刀、锥刀、扶钻几类,往往几十把,只锉刀就有毛锉、光锉、圆锉多种。锉刀用于改造核子的外形;锥刀功能是突出作品的层次;透雕往往需要用小圆凿来处理。圆刀的线条不肯定,使用起来灵活且便于探索,其有反正之别,正口圆刀吃力较深,最适合做圆雕,尤其是在出坯和掘坯阶段;反口圆刀吃刀比较深活,能平缓地走刀或剔地,在浮雕中用途更大,推刀主要用来修底,运用得法如绘画的笔触效果,显得刚劲有力。  核雕刀具多为艺人用软硬适中的弹簧钢自行打制,以便适应自己的使用习惯,如单面的平刀、斜刀,能雕刻核子的不同角度,粗雕时往往先用单面斜刀,随刻随布局,先主后次,由浅而深,细雕时所用的刀具数量多,雕刻的手法就会有变化,有正刀、反刀,镂空的部位常用小钻刀,刀具要随着作品的精细程度运用自如。判断核雕刀法水平的高低,往往是看刀口是否干净利落,线条是否流畅清晰,不拖泥带水,含糊不清。

核雕体积小,靠的就是指尖的功夫,要的是耐性,难的是精微,妙处在于毫巅。一件核雕没有混沌无序之嫌,游刃有余,得心应手,熟稔刀法和布局才是最佳境界。其大小不一,其凹凸不平,使人没有足够的随意,只有必须的随形,其外壳崎岖,内心又是空的,限制约束了刀工却成就了随形就势。方寸小核,刀法变幻,造就乾坤万物,这一描述贴切的把鬼斧神工地核雕艺术形象化了。

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